Sem dúvida, Os Simpsons mudaram o cenário da televisão. Tornou os desenhos animados adultos legais para um público global, quebrou os limites da história, previu muitos elementos do nosso futuro e é uma das maiores vacas leiteiras da história da televisão.
Fãs obstinados querem saber tudo sobre esse show, incluindo por que eles realmente parodiaram Planeta dos Macacos, por que o famoso diretor Quentin Tarantino rejeitou o programa e até por que Kesley Grammar foi realmente escalado como Sideshow Bob. Mas uma coisa eles deveriam saber se Os Simpsons certamente seriam muito diferentes se não fosse por um episódio específico.
Embora existam muitos episódios fantásticos de Os Simpsons, um, em particular, é creditado por alterar o curso da série para melhor durante o 'apogeu' da série. Esse seria o episódio do Monotrilho.
Como se chama?
Monotrilho.
Isso mesmo, "Marge vs. o Monotrilho" foi um divisor de águas para Os Simpsons… Aqui está o porquê.
Era o bebê de Conan O'Brien
Durante a quarta temporada de Os Simpsons, que foi a época em que o programa estava entrando no que muitos consideram o melhor trecho de temporadas que o programa já viu, Conan O'Brien era um jovem roteirista do programa.. Sim, foi o futuro apresentador de talk show que criou Lyle Lanley quem vendeu a Springfield seu monotrilho de US$ 3 milhões apenas cantando uma música excepcionalmente cativante.
O décimo segundo episódio da quarta temporada caiu como um dos melhores episódios de Simpsons de todos os tempos e é facilmente um dos mais citados. Essa é uma grande conquista para Conan e o diretor Rich Moore, que ganhou um Oscar por Zootopia.
Durante uma fantástica história oral da produção de "Marge vs. the Monorail" de Vice, o showrunner de Simpsons, Mike Reiss, explicou como naquela temporada, os criadores de Simpsons Matt Groening e James L. Brooks deu aos roteiristas muito mais flexibilidade para fazer o que quisessem com o programa. Desde que eles apresentem suas ideias primeiro… A apresentação foi um grande momento para Conan, que era relativamente novo na sala dos roteiristas.
"Conan vendeu três ideias de roteiro naquela reunião - sua primeira reunião - e eu não acho que alguém tenha feito isso, antes ou depois", disse Matt Reiss ao Vice.
Sem dúvida, Conan O'Brien começou bem quando conseguiu um emprego em Os Simpsons. Assim que sua ideia de monotrilho foi aprovada, ele começou a desenvolver ideias.
"Lembro-me dele escrevendo a música do monotrilho e ele sabia que tinha algo bom", disse o produtor Jeff Martin. "Ele ficou muito feliz com o que estava inventando. Ele aparecia no meu escritório com um dístico, como Wiggum dizendo: 'O anel saiu da minha lata de pudim / Pegue meu canivete, meu bom homem.' Ele estava narrando isso para mim enquanto escrevia."
Como o episódio do monotrilho alterou os Simpsons para sempre
A verdade é que Os Simpsons já estava em processo de mudança antes de "Marge vs. the Monorail" ir ao ar. Mas o episódio absolutamente solidificou isso. Naquela época, eles haviam solidificado a fórmula para Os Simpsons e agora podiam encontrar o equilíbrio perfeito entre piadas, história e personagem.
"Na quarta temporada, os três produtores executivos nos deixaram em paz", disse Mike Reiss à Vice. "Nós mal vimos Matt Groening, Sam Simon e James L. Brooks. Eles estabeleceram Os Simpsons e definiram o tom para o show, e então eles estavam desenvolvendo coisas novas. Nós não poderíamos ter feito o show sem eles, mas foi bom não ter essa camada extra de pessoas supervisionando o projeto. Al [o outro showrunner] e eu acabamos de fazer o show, com a equipe, que queríamos fazer."
Enquanto eles estavam ficando melhores em possuir o ofício, os escritores ainda estavam explorando, adicionando mais à cidade de Springfield, bem como a todos os personagens patetas e notáveis que moram nela.
Mas "Marge vs. o Monotrilho" realmente mudou as coisas para eles…
"Para mim, como diretor, "Marge vs. The Monorail" foi um verdadeiro ponto de virada, porque foi o início desses grandes episódios de espetáculo", disse o diretor do episódio, Rich Moore. "Tínhamos um número musical de vez em quando, mas as histórias eram mais íntimas. Muito doméstico e em casa. Aí vem este que tem um final de filme-catástrofe completo."
Claro, Rich está se referindo à parte em que Homer ficou preso no monotrilho quando ele estava prestes a cair. Foi um dos maiores momentos da história dos Simpsons.
Mas também ofereceu a chance para algumas escolhas criativas mais estranhas…
"O show foi lentamente se aproximando do surrealismo", disse Mike Reiss. "No final desse episódio, quando Leonard Nimoy sai de lá como em Star Trek, lembro que Jeff Martin disse que estava pensando: 'Tudo bem, acho que estamos fazendo isso agora. Os Simpsons decidiram que pode quebrar as leis da física.” Não era uma visão que tínhamos para o show ou algo assim, Al e eu estávamos apenas tentando arrancar risadas. O show tinha que ficar um pouco maior e mais estranho o tempo todo para fazer isso."
Embora isso tenha mudado Simpsons para melhor (pelo menos nos próximos anos), na verdade não se encaixava nos parâmetros que os co-criadores Matt Groening e James L. Brooks haviam definido.
"Havia um credo estabelecido desde o início, principalmente por Matt Groening e Jim Brooks, de que o show teria uma realidade básica e central", disse Jeff Martin. "Que eles eram uma família e as leis essenciais da física e da gravidade seriam observadas. Lembro que Matt Groening disse: 'Não fazemos nada que envie a mensagem de que o show não é real.' Tudo bem, mas esse é o tipo de princípio que é muito difícil de manter ao longo de dezenas, não importa centenas de episódios. Apenas para continuar fazendo histórias, você quase precisa forçar um pouco."
