Você não precisa ser um aspirante a escritor para ter curiosidade sobre o processo de escrita. A grande quantidade de pessoas interessadas no processo de escrita de roteiristas como Quentin Tarantino prova isso. Como os artistas montam seus trabalhos é sempre fascinante, independentemente de entendermos ou não. Também ficamos encantados quando algo dá errado espetacularmente, como o roteiro de Batman & Robin pelo qual o escritor realmente se desculpou, ou por que eles perdem um buraco na trama que os fãs perceberam. Mas às vezes o processo de um escritor é um pouco mais casual e divertido. Este parece ser o caso de Parks and Recreation, de Greg Daniel e Mike Schur. A série era lendária por sua talentosa sala de roteiristas e, graças a um excelente artigo da UPROXX, tivemos uma visão interna do que realmente aconteceu nos bastidores.
Como um episódio real foi escrito
De acordo com a entrevista oral da UPROXX, os co-criadores de Parks and Rec, Greg Daniels e Mark Schur, disseram que seu assistente de escritor (que acabou se tornando um escritor), Greg Levine, era "o historiador do programa". Qualquer coisa sobre os personagens ou o mundo da série tinha que passar por ele… Afinal, ele sabia de tudo…
"O primeiro passo aconteceria na sala de geração de histórias, que era um círculo de sofás com quadros de avisos e cartões de anotações e canetinhas, e esta sala é o gerador", disse Greg Levine. "Então, qualquer conversa realmente levava a ideias de histórias. Você tinha uma ideia para um episódio e a sala mostrava qualquer caminho diferente a seguir e escrevia em cartões pensamentos diferentes. Por exemplo, digamos que você esteja falando sobre o Festival da Colheita, qualquer coisa, desde Li'l Sebastian perdido em um labirinto de milho até Andy ou April dizendo: 'Eu te amo'. Todos esses cartões diferentes são escritos e você não se preocupa em fazer tudo funcionar agora. A única coisa que Mike Schur sempre dizia são batidas contraditórias. Não havia problema se o que você estava lançando fosse diferente do que outra pessoa havia lançado. Apenas tire todas as ideias."
Eventualmente, uma história seria desenvolvida através desse processo.
"Às vezes, as cartas acabavam voltando em episódios posteriores", continuou Greg Levine. “Ou mais tarde no episódio, talvez, a história que você achou muito boa não era tão forte quanto você pensava que era. Labirinto?' A sala de geração da história foi emocionante porque é onde o esqueleto do episódio foi formado e a partir daí vem o Passo 2, onde o escritor que foi designado para aquele episódio pegou o quadro de avisos que tinha 50-60 cartões e escreveu um esboço. O esboço então recebeu notas dos roteiristas, e então eles foram enviados para escrever o roteiro."
"Esse roteiro tornou-se o novo esqueleto, a estrutura para a qual a reescrita aconteceu, que é o passo três. Eles levaram a história e o roteiro para uma segunda sala, que era como uma sala de conferência chata com um mesa longa, um computador e um monte de monitores conectados a esse computador. E então a reescrita aconteceu, onde novas piadas surgiram ou histórias que você achava que funcionavam na fase de esboço não funcionavam uma vez que eram escritas, e você Eu teria que corrigi-los lá. Às vezes, o roteiro ficava tão gordo de um roteiro de 33 páginas normal para um roteiro de 50 páginas com toneladas de piadas diferentes. Toneladas de diferentes versões alternativas de cenas, e então a reescrita ocorreu mais de uma semana, e você tinha um rascunho da mesa e, em seguida, o elenco tinha a mesa lida. Demorou cerca de, estranhamente, dois meses desde a ideia da história até o rascunho de filmagem."
Os escritores adoravam fazer qualquer coisa, menos escrever
Ouve-se muitas histórias sobre o que realmente acontece na sala de um escritor em um programa de televisão, e muitas vezes você ouve que muito tempo é gasto brincando. Bem, isso é verdade para os escritores de Park and Recreation, de acordo com UPROXX.
Um seriado de rede geralmente é fornecido com comida sem fim. Este era um aspecto favorito entre os escritores… até que alguém deixou uma lata de Coca-Cola durante um hiato e fez com que o escritório ficasse infestado de formigas. Depois, houve todas as brincadeiras, como o uso de cápsulas de sangue falsas, que realmente assustou Mike Shur.
Talvez o melhor aspecto da sala dos roteiristas de Parks and Rec tenha sido o fato de que todos os roteiristas receberam uma música tema. Greg Levine foi o homem que fez isso. Com o tempo, ele encontrou uma música que combinava com cada um dos compositores e a tocava sempre que alguém dizia algo inteligente ou fazia o que queria ou dizia uma piada engraçada.
"Então, todo o dia de trabalho se tornou uma espécie de circo divertido de pessoas fazendo piadas e depois ele tocando sons", disse o escritor Alan Yang. "Então você ouviria sua música-tema. Algumas das músicas-tema envolviam pessoas levantando e dançando."
Escritores como Aisha Muharrar tinham uma música chamada "Doggy Fun" do Project Runway, Mike Scully tinha "Born to Run", Chelsea Peretti tinha "Boyfriend" de um grupo pop sul-coreano, e Norm Hiscock tinha uma voz muito suave Canção de Cat Stevens.
Por exemplo, Joe Mande foi o tema da NBA na NBC, Aisha Muharrar foi uma música chamada “Doggy Fun”, que foi usada em uma temporada inicial de Project Runway, e Mike Scully foi “Born To Run” de Bruce Springsteen.” Embora eu provavelmente esteja mais orgulhoso do que dei a Chelsea Peretti, que era uma música chamada "Boyfriend" do grupo pop sul-coreano Girls' Generation.
"Isso meio que me incomodou porque eu entendo, mas também gosto de música alternativa, então era como se você pudesse ter escolhido outra coisa contemporânea e mais legal", disse Norm Hiscock."A música para Chelsea sempre foi ótima. Era como uma dance music de verdade. E Chelsea Peretti sempre se levantava e dançava ao som da música."
Tudo isso acrescentou um senso de unidade e criou um vínculo que acabou levando a uma coesão criativa que realmente fez de Parks and Rec um show especial e absolutamente engraçado.
